Путь к Тарковскому долог и тернист, особенно, если начинать знакомство с киномиром этого режиссера со «Страстей по Андрею». Другие его фильмы тоже легкими назвать трудно. Поэтому, если вы хотите «познакомиться» с Тарковским таким образом, чтобы фильм, который вы смотрите, оставил одно из самых необычных «фильмовых» послевкусий, но, при этом, не заставил вас почувствовать себя крайне несчастным и запутавшимся в сложных философских конструкциях, к которым вы пока еще не готовы, или уже не желаете быть готовыми, «Сталкер» — то, что вам нужно.
Это вовсе не означает, что фильм прост, как пять копеек. Скорее наоборот, чтобы сознательно его прочувствовать, нужно посмотреть его не один, а может даже и не два раза.
Фильм снят по мотивам повести Братьев Стругацких «Пикник на обочине».
В мир эта фантастико-утопическая притча выходит в 1979. И, скажу я вам, судьба у фильма была не самая счастливая. Картина создавалась долго и упорно: съемочный процесс занял три года. Такой срок показался бы немыслимым для любого конвейерного фильма, но «Сталкеру» это явно пошло на пользу.
Кстати, рабочим названием фильма было «Машина желаний» — гораздо более сказочное и техногенное название, обещающее фантастические приключения и экшн-сцены. Судя по всему, первоначальный сценарий вполне соответствовал названию, но потом все изменилось. Впоследствии сценарий будет переписан почти десять раз от начала и до конца.
Искать какие-то явные параллели между повестью и фильм совершенно не стоит – это абсолютно два разных произведения, однако данный факт никоим образом не умаляет совершенства, как первого, так и второго. Как ни странно, Аркадий и Борис Стругацкие довольно спокойно отнеслись к махинациям с сюжетом, так как глубоко и безгранично уважали гений Тарковского.
Съемки фильма были не только долгими, но и безумно изматывающими. Несколько раз с трудом отснятые кадры оказались полностью испорчены, поэтому приходилось переснимать все заново. Многие сцены, которые зритель должен был увидеть на экране лишь в течение нескольких секунд, могли сниматься в течение нескольких дней. Нервы были на пределе, съемочная группа находилась в злом отчаянии, не понимая, каким именно видит конечный результат Тарковский и чего он хочет от них.
Но, наконец, с третьего раза происходит чудо и рождается тот вариант фильма, который мы имеем возможность лицезреть сейчас.
Основные съемки проходили в Эстонии, близ реки Ягалы, рядом с разрушенной электростанцией. Апокалиптический серый пейзаж, пропитанный безнадегой, дался без особых усилий – никаких дополнительных декораций делать почти не пришлось, вполне хватало того, что река была мертва, а ее дно и берега были усеяны отходами целлюлозно-бумажной фабрики и электростанции. Одним словом, экология в этом месте оставляла желать лучшего.
Из первоначального произведения Тарковский вытащил почти все, что относилось к области научной фантастики, предложив взамен метафоричность и сюрреалистичность сюжета.
Это фильм о мощном проблеске надежды в бездне безнадеги. Это фильм о Зоне – таинственном паранормальном месте, образовавшемся после падения метеорита двадцать лет назад, и трех людях, стремящихся в это гиблое, испещренное смертоносными ловушками и трансцендентными головоломками, место, чтобы попасть в таинственную комнату, в которой, по слухам, исполняются любые самые заветные желания.
Съемки в местах, где снимали Зону, оказали дальнейшее влияние не только на жизнь членов съемочной группы, но и на их смерть. То ли по причине опасных экологических условий, то ли по другим, неизведанным причинам, почти все, кто провел продолжительное время на той территории, умерли от онкологии. Андрей Тарковский, его жена, Лариса, и Анатолий Солоницын, исполнявший в фильме роль писателя, умерли от рака бронхов. Николай Гринько, профессор, умрет от лейкемии.
Фильм «с пол пинка» посмотреть не удастся, для его восприятия нужен особый, можно даже сказать, пессимистический настрой. Но, поверьте, уважаемые, оно того стоит.
